☆★風吹向落葉。隨風飄落的楓葉。學習的園地-落葉之楓部落格小天地★☆

《小屋》

威廉．保羅．楊著，陳敬旻譯，寂寞出版

「邪惡無所不在，上帝為何坐視不管？」麥肯因一場巨慟而對上帝滿腹怨懟，「殘忍」的上帝決定帶他重回釀造痛苦的小屋；小屋能否洗淨仇恨血漬，昇華為他的心靈休憩港？因此書而聲名大噪的加拿大作家威廉．保羅．楊（William Paul Young,1955-），用最溫柔敦厚的文字，透過主角與神的對話，闡釋無所不在的愛、慈悲與寬恕。小說以基督教文化為基底，少有狹隘封閉的教義宣傳，多為人人所能接受的人生哲思。書中「老爹」原為主角懼怕的「惡父形象」，然而船到橋頭，奇蹟出現，「老爹」成為無助時的傾訴對象──上帝。

《輕／慢》

陳黎著，二魚文化出版

居於花蓮的詩人陳黎（1954-）總不減頑童姿態，在第十本詩集《輕／慢》中，有感於過往的態度總輕慢世界，「居然以為自己能活一萬年般自大的活著」，故開始嚮往「輕」與「慢」之境。由此概念出發，沿生活與時間軸線，整本詩集自2006年至2009年間寫成。輕所負載的重，慢所對抗的快，當是陳黎行走島嶼各處的觀察與感慨。在書寫主題上，則多與過往詩作呼應，或可視之為一次延長的彈奏。除了總有性欲與器官，奇趣的意象和抒情的懷舊，詩人的大規模戀字癖也同時爆發。過往偶以諧音字做為歧義花園，此次則正面玩字，或以詩寫謎題，或以同音為鏈結、擴充，或以圖象、字義為媒介，讓字勾引詩，更有甚者，從唐詩三百首再精簡不過的字語中，提煉出現代俳句。也因此，輕／慢之間，遊戲性漫淹，末首〈最慢板〉甚至以幾頁空白示人，最後將詩句盪回了第一頁〈一首容易讀的難詩〉，使全書如一只慢陀螺般地，旋成曼陀羅。（lala）

《謎詭．偵探．推理》

傅博著，獨步文化出版

副標既名為「日本推理作家與作品」，本書的總體內容便顯明易料。文藝評論家傅博（1933-）撰寫也策編過推理小說，他曾在日本主編推理雜誌《幻影城》，影響日本推理界至深。此次他精選過去為不同推理系列所做的導讀，並按導讀時序分嶺成兩大部分。第一部介紹早期前輩推手，例如日本推理小說三大高峰：江戶川亂步、橫溝正史、松本清張，他們在二次戰後推出的本格或社會寫實派推理作品，有著不輸歐美推理小說的功力，並在日本渲染開閱讀推理小說的風潮；第二部則收錄傅博沉寂多時、重出江湖之作，有年輕推理迷較為熟知的中、新生代作家宮部美幸、北村薰、馳星周等人的評介，以及寫手們在作品中順應社會轉變而添加的種種謎素。傅博雖為一概略性介紹，但也繪製出日本推理小說萌芽至今的各段輪廓，書末附錄的專有名詞、系列名等四項索引，更有助讀者研究與參考一用。（黃鰭鮪）

《掌生榖粒》

程昀儀著，李建德攝影，天下雜誌出版

翻開這本書，我們會看見日光用不一樣的傾斜角度，撒落稻禾飽滿的田野。程昀儀與李建德這對充滿奇想的夫妻，自創農業品牌「掌生榖粒」，他們行腳台灣各地，一掌文字，一握鏡頭，展示這塊土地上自然而豐美的人事物。在「種米的人」裡，可以看見淳樸自得的農人們，以最天生天養的方式，如同哺育孩子般悉心照料自己的農田，更樂見年輕新血接連回歸最單純的勞動；「吃米的人」則帶我們藉由當令食材感受季節芳香，看似簡單的一鍋米飯，醞釀了多少個春夏秋冬的記憶；至於「掌生榖粒」的創立故事，就讓「尋米的人」一一剖心告白，在此章節，程昀儀與李建德說明何謂「勞動是時尚，農業有寶藏」，他們以農家為先的草創概念，在便捷的網路時代下，為小農走出一條非盤商的道路。而本書副標「來自土地的呼喚」，更實在傳達出這對夫妻選擇在「不良中年」叛逆的原動力。

《給要離家的女兒》

林妲．派斯坦著，彭鏡禧、夏燕生譯注，書林出版

此書雖名為「給要離家的女兒」，字裡行間沒有叨絮的說教字眼與操煩的叮囑，實則選錄美國女詩人林妲．派斯坦（Linda Pastan,1932-）從1971年至1998年所出版的詩集、其中五十三首詩，記錄一如其他女性，同樣經歷青春期、戀愛、失戀、結婚、生子……這些不特別的尋常共同經驗，正因如此，林妲．派斯坦才能從一張列出生活必需品的清單、每天使用的健身腳踏車、廚房裡的諸多瑣事、以及淺白的對話，描述人事的遞嬗。

《穿越時空的少女》

筒井康隆著，張秋明譯，獨步文化出版

日本鬼才筒井康隆（Yasutaka Tsutui,1934-）早期的短篇小說〈穿越時空的少女〉，四十多年來數次被改編為電影及電視劇，內容描述一名少女聽到理化實驗室傳出奇怪聲響，走進一看發現有團黑影晃過，接著聞到一股香味而昏厥過去，從此少女的時空產生微妙變化，究竟香氣發揮了什麼作用？晃過眼前的黑影又是誰？

《11元的鐵道旅行》

劉克襄著，遠流出版

以鐵道方式旅覽台灣，劉克襄（1957-）並非第一人，但卻很少人能似他一般，除了著迷鐵道及其相關，更彷彿藉著鐵支路的延展，去往各個隱藏於視線之外的小鎮。劉克襄捨得緩慢，更明白無所事事的眼神，能容納更多天地的傾訴。於是，翻開書頁，隨著他親切口吻，俯覽十分站、集集站等熱門景驛；又或是只帶著影子出發，拜訪三貂嶺站、和平站、濱海新埔站，重拾被荒廢的孤獨。然而一切並不僅止於浮萍相遇，透過這些大、小車站與它所容納、步行可至的腹地，實為一次田野踏查、小鎮興蔽始末、地方風物的重溫……美好與敗壞都公平誠實地在文字間攤露，而知道那是更深刻的、對於斯土的熱愛。因此，閱讀此書最好應當搭乘任何一班移動的車廂，讓風景與書對話，哪怕尚未習得流動鳥目，窗外每一座台灣山岳，仍靜靜等待我們指認它的名字。（1976）

《此物最相思》

張曼娟著，麥田出版

繼《人間好時節》後，作家張曼娟（1961-）再度以古典詩詞為地下湧泉，汲取眾多詩人們所積累、對愛情的體會與描摹，復以當今眾生可能遭遇的感情困境與之比對，而一再拭亮、還原各類愛情面目。遠從西元前五百年一曲舟子獻唱給王子的〈越人歌〉，而泯除性別莫須有的框限；近至清代季淑蘭〈消夏詞〉靜寫戀人相伴深意，而談及隨園女弟子們為文學史所留下的一頁清麗風景。藉著李白、李商隱、辛棄疾、蘇軾、秦觀、納蘭性德……各有特長的20首經典，依依述說感情的隱瞞、心意的追蹤、生死的蒼茫、境遷的傷感。每一則由張曼娟設計、鋪陳的情事之後，皆附上詩詞原典、作者短生平與延伸閱讀。儘管智者慧眼得識「以愛故壞」，但浮沉在人世裡，總遍嘗「心幾頑而不絕兮」的滋味──有些事，唯有願意出發、前往，真正踏上愛途之人，方能體會。（bbff）

愛讀書《我的青春，施工中》

《我的青春，施工中》

王浩威著，心靈工坊出版

同時身兼精神科醫師與作家兩種身分的王浩威（1960-），在眾多心理治療個案中，尤其在乎青少年的聲音。近三十年的臨床經驗，從各式各樣少年問題中發現病癥、耐心聆聽、試圖理解，而明白家庭所施展的無形壓力、怪獸父母在不自覺間的變形關愛、同儕間永恆的競爭與挫折、社會結構變遷所衍生的糾結……副標為「台灣少年紀事」的此書，即從家庭、校園、社會等幾個面向切入，偶爾王浩威以文學筆法重建少年內心困頓現場，或以醫師視角的第一人稱凝視苦悶靈魂的吶喊，沉默等待著傾訴意願的發生。在剖析各受傷檔案時，我們不免驚訝地看見太多以愛為名的暴力，或知悉自我傷害原可能是一種自我治療的企圖。然則使全書的層次更顯豐富的，實乃作者不避諱掏露自我，進行醫者反省，而溝通與關懷的可能，不就是由此肇基的嗎？（sodagreen）

《魔幻時鐘坡》

高樓方子著，王蘊潔譯，大田出版

十二歲的芙子受表姊茉莉華的邀請，在百無聊賴的漫長暑假前往外公家拜訪，芙子才剛抵達外公家前面的時鐘坡，立刻感受到一股奇異氛圍，生鏽的報時鐘竟然吐出一個臉上長了翅膀的天使，更誇張的是，外公家竟藏有一座不為人知的空中花園？不可思議的事情接連發生，或者該說，其實已經發生很久了……

《親愛的茱麗葉》

瑪麗．安．薛芙、安妮．貝蘿絲著，趙永芬譯，遠流出版

一本從英國倫敦輾轉流徙到根西島的二手書、17世紀英國散文家查爾斯．蘭姆的《伊利亞散文選》，讓農場主人道西依據封面內頁的姓名和地址，寫信給身在英倫的女作家茱麗葉，一封封書信往返，在根西島被德軍占領的困窘年代，牽引了茱麗葉與道西的友誼。也藉由茱麗葉與友人之間的信件，窺見文學的純粹與美好。茱麗葉甚至不惜前往根西島，勇敢追求她與道西的愛情。

《撞上你愛上你》

尼可拉．巴霍著，姬健梅譯，麥田出版

什麼書適合搭配情話呢喃的法國香頌，最好再來塊撒上糖霜的布朗尼？《撞上你愛上你》充分顯露了巴黎人的浪漫細胞，花神咖啡館裡的一眼定情造就了男主角安東苦命愛情的追趕跑跳碰，空中飛鳥從天上掉下來的狀況外「禮物」，污損了安東「命中注定要愛的女人」——依莎貝珍貴的電話號碼。十組可能孕生了十種奇遇，總是於錯誤時間出現在正確地方的安東，歷經重聽的俄國老公主、美髮工作室嗓音高八度老闆、同名不同人的依莎貝等種種驚嚇之後，宛如成了電影《艾蜜莉的異想世界》裡，那個為遊樂園箭頭和快照亭相本暈頭轉向的純情男孩。尼可拉．巴霍（Nicolas Barreau,1980-）以自身經驗創作了一部笑料百出的愛情小說，揭示了一種機率極低的怦怦然意外，入口滋味猶似書封上男孩與女孩手心捧著的棉花糖，蜜甜而軟綿。（花尾貓鮫）