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| 《Golden Slumbers》 |
伊坂幸太郎著，李彥樺譯，獨步文化出版
搖滾史上的傳奇天團披頭四，所發行的倒數第二張專輯就錄音時間而言，實為最後一張作品，保羅．麥卡尼想綴連團員感情，一人孤獨地製作最後幾首組曲，其中一首〈Golden Slumbers〉貫串伊坂幸太郎（Kotaro Isaka,1971-）這本副標為「宅配男與披頭四搖籃曲」、衝擊性十足的推理小說，也成為莫名捲入日本首相暗殺事件的青柳雅春，逃亡生涯的最佳背景音樂。
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| 《龍宮》 |
川上弘美著，王蘊潔譯，尖端出版
曾獲芥川賞的日本女作家川上弘美（Kawakami Hiromi,1958-），作品常擺盪於幻想與日常之間，風格發展到極致，《龍宮》可謂一例。八個短篇小說，有海裡來的失意章魚男、口出魔言的童顏老母、寄居廚房一隅的荒神、長壽不死而能繼續戀愛的祖先、貨物般被買賣的海馬女人……乍讀之下，或許不免因川上弘美任性且做無事狀的敘事節奏吃驚，然而閉氣潛入書裡空氣質感殊異的每一則奇譚，則必然再度因作者借力使力所指涉的嚴肅命題而感覺驚異。無論是觸及存在的荒涼、嘲諷秩序假象的可憎、平靜地使不倫綻放、為女性內裡狂野韌度吶喊……川上弘美都高明地將人性與獸性揉搓，透明地穿越生活裡的野蠻時刻，使故事的邊界融化、模糊，而於超現實中獲得殘酷的真實。（GONTITI）
愛讀書《歸鄉》
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| 《歸鄉》 |
徐林克著，黃秀如譯，皇冠出版
以《我願意為妳朗讀》奠定創作高峰的德國小說家徐林克（Bernhard Schlink,1944-），睽違十一年後推出長篇力作《歸鄉》。彼得的童年假期在列車與國境轉換間散逸，無預警發現祖父母密語交代不可閱讀的「士兵還鄉」小說，書中之書即有疏漏依然指涉不少事實，片言碎語夾頁「亡父」身影，而士兵還鄉的結局究竟為何？長久探尋使他意外揭露身分謊言，照見人生無奈謬沫。從少年為愛朗讀的聲音情書，到《歸鄉》的核心鎖鑰，荷馬史詩《奧德賽》可說是徐林克偏好解構與論述的文本。《奧德賽》是否真為「歸鄉文學」原型？在彼得猶如現代版《奧德賽》人生寫照，與法律學家父親持否定立場、將之歸諸讀者美化的精采互辯中，我們沿路撿拾徐林克撒落的粟粒，從不慍不火卻重量十足的敘事，回身讀取貧乏日常，步隨彼得顛簸執拗地追索心靈的原鄉，一同萃取了愛、獲致平衡。
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| 《附魔者》 |
陳雪著，印刻出版
陳雪（1970-）最新長篇小說《附魔者》，以她熟稔的中部為場景，透過多聲部第一人稱獨白，層層疊疊複寫出一則駭人物語：一個曾遭父親性侵的女孩，長成神祕女人後，成為母親陪酒還債時所識的黑幫弟兄們迷戀與企圖保護的對象。她既是男人柔軟靈魂的理解者，也巧扮宜室宜家之妻，但內裡暗燃的自由強壯火苗燃燒，使她突破道德疆界，遍飲性愛可能，不放棄書寫的欲望，卻攪亂成人世界所有秩序，選擇逃離性別框限，與女人相戀、棄逃……如同野火擦過的草原，陳雪筆下著魔的人們，一次又一次飲鴆止渴：愛所能致，唯有崩壞。讀著而不禁感到等量的心驚，彷彿也要被捲進那個失策無倫、滿布毀滅的暗黑之所。幸而一切高溫的堆疊，似乎都為了終章──當電光石火暗去，漂亮的臉刻上皺紋，時間像一雙最慈悲的手，救贖所有曾經迷亂的愛人。（FINN）
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| 愛讀書《奇夢錄》 |
夢枕(?莫)著，茂呂美耶編譯，皇冠出版
奇幻小說家夢枕(?莫)（Yumemakura Baku,1951-）以《陰陽師》系列受到台灣讀者青睞，日本文化達人茂呂美耶（Moro Miya）從六本夢枕(?莫)幾乎絕版的短篇集中，選出十六篇精華，完整介紹夢枕(?莫)早期未轉向暴力色情風格的作品，並跳脫日本市場口味，以台灣讀者的立場選文，全書分為恐怖、奇幻、山岳三大類，主題涵蓋親情、愛情、友情，時而驚悚恐怖、時而悽美妖豔，森冷詭譎的氛圍下充滿不合常理之處，然故事情境與時空的鋪陳，卻又自成一套邏輯：〈蛇淫〉描繪一條蛇的刺青，是愛的印記也是恨的詛咒；走進〈骨董店〉的男子墜落時光隧道，意外將過往血淋淋的傷痛帶到後來的生活；〈1／60秒的女子〉與〈桂花人〉訴說橫跨生死兩界的愛情；〈自己妖精〉留下了許多未竟之意……每篇故事以精練的文字，簡單而完整的架構，創造出一個個封閉奇幻的小小世界。（史塔瑞）
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| 《玫瑰的破綻》 |
嚴忠政著，寶瓶出版
詩是詩人所設下的一道難解之謎？或是詩人參加降靈會，攜帶符號席坐其間，兩者在神祕儀式之後同時被附體，偏旁顫動所獲得歧義的靈語？跟著一雙白皙的韻腳來到嚴忠政（1966-）的詩行間，總能感到一股美學力道，謹慎地架構成詩的血與骨，而不禁懷疑是否因為詩人受過學院訓練，致使這些詩的意象富含更多抽象的意涵？
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| 《神偷》 |
柯奈莉亞．馮克著，鄭納無譯，大田出版
擁有天使般臉孔的玻和住在寄宿學校的哥哥波斯貝爾，因為嚮往母親生前時常提到的那個充滿翅膀石獅的廣場，而逃離管教嚴肅的阿姨與姨丈，來到義大利威尼斯。在水都小城，他們遇見了同樣流浪的夥伴，一起住在廢棄的電影院取暖，生活在這被稱為「星星藏匿所」的家，為神偷西皮歐工作，以偷竊為生。當被伯爵請託他們偷竊一隻石獅子的翅膀，他們意外得知慈悲修女院裡旋轉木馬的傳說；只要坐上那座旋轉木馬，在飛快的旋轉速度中，小孩將成為大人，大人則會變成小孩。
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安德列．艾席蒙著，吳研蓉譯，麥田出版
做為一名深諳普魯斯特的學者，安德列．艾席蒙（Andre Aciman,1951-）在出版兩冊回憶錄與論文集後，交出首本長篇小說《以你的名字呼喚我》，而果然不僅追憶逝水年華，更活潑明快地帶領讀者回返1980年代義大利臨海小城里維埃拉，旁窺一個十七歲天才少年如何在地中海風吹拂下，穿越詩歌與音樂，渴求將自己的身體完全交付給另一個男人：擔任教授的父親所接待的夏日訪客，一個大他七歲、來自美國的年輕哲學家。
兩人的房間比鄰，欲拒還迎的火燄細細燃燒，安德列．艾席蒙安排眾多典故為兩人的默契背書，而終於沿線踩著甜蜜的疼痛走向欲望所指引的……「以你的名字呼喚我」，不僅是戀人在交換身體時所給出最潮濕的密語，更道出感情的微妙狀態：當迷戀發生，究竟是想「獲得他」，或者其實是「成為他」？安德列．艾席蒙精采摹寫靈魂擦撞的火光，更形塑一則殘酷與浪漫共生的懺情錄。（Paolo Conte）
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| 《橫山家之味》 |
是枝裕和著，鄭有傑譯，馥林文化出版
有別於《橫山家之味》電影版本裡，以全知觀點講述一則尋常人家生活，藉由各式家常料理的製作，生動自然的對白，詩意流暢的影像，鋪排出家族間因血緣而逸生的種種酸甜與厭膩，那些難以言詮卻又無比近身的繫絆，正是唯有同在一個屋簷下方能分嘗的滋味。同時身兼導演與原著小說撰寫的是枝裕和（Koreeda Hirokazu,1962-），文字版本的清爽剪裁與電影結構相去不遠，唯有趣地挑選了次子做為第一人稱敘述，以「橫山家」的「邊緣價值」重新審看老邁的雙親（他們的婚姻是否也藏著沒有說破的往事？）、夭逝的長兄（倖存下來就會過著比較快樂的日子嗎？）、相對「主流」的姊姊一家（畢竟不是與一個帶著「拖油瓶」的寡婦結婚！）……是枝裕和精準安排角色，在看似浮面的流水紀事中揭露生活底層的礁岩，真正跨越了生與死、親密與疏離，在世間最綿密無解的關係中，藉由細節還原一個「家」的色澤與溫度。（takamori yuuki）
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| 《物理屬於相愛的人》 |
尤麗．策著，唐薇譯，究竟出版
本書最有趣之處在於，表面從物理出發，內裡討論哲學；看似推理之書，實則更接近於剖析人生的文學小說。作者似乎打從一開始，就決定將讀者當成哲學家看待，書中角色的話語玄機處處，若無其事的交談中隱藏一層層的邏輯思辯。
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| 《或許，與愛無關》 |
袁瓊瓊著，九歌出版
久未出手的袁瓊瓊（1950-），繼《恐怖時代》之後，間中只出版數冊散言情書。此回收錄一個中篇與十一個短篇的小說集《或許，與愛無關》，處理的仍是她最嫻熟的愛情。無論是中年熟女在婚姻中受困，轉而倚賴網路性交，最終掘發出另一個自我；或寄託考古，仰靠翻譯，竟爾獻身古墓中栩栩如生的屍身；或寫感情裡偏執的扭曲，多麼需要一段直線，將心意正確遞至對方身上……故事總是動聽，譬喻總是精采，文字節制詩意卻能有效處理那些熱辣的性欲及其相關。袁瓊瓊精準對焦女性微妙變幻的情感波長，捕捉時空變遷中的戀人樣本，而其實藉著大量性愛場面的描繪，在男女永恆的吸引與角力中，所要指涉的卻是感情本質的「純潔」──一種看似不道德的「純粹與透明」。
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| 《偵探研究》 |
詹宏志著，馬可孛羅出版
與前作《綠光往事》的溫緩有情不同，乍看書名，會以為這是部硬梆梆的總體介紹，閱讀之後，又會發現詹宏志（1956-）自然感染的魅力依舊不減。大家印象中的神探多停留在柯南．道爾塑造的福爾摩斯，或阿嘉莎．克莉絲蒂筆下喜歡轉動灰色腦細胞的赫丘里．白羅，詹宏志跳出小讀者身分，帶領我們這些「外行人」跨進疑點重重的偵探世界，以放大鏡檢視所有細微的蛛絲馬跡。第一輯，他以偵探迷熟知的故事章節對照台灣社會的種種荒謬，使小說與時事有了完美嵌合；第二輯則回溯他早期籌畫「謀殺專門店」系列時，遠渡重洋訪問偵探名家的紀錄；第三輯作者開始了絕地反偵查，以經濟學背景大展邏輯拳腳，揪出知名偵探在愛情或心智結構等處的矛盾，破除大眾的「神性」迷思。這位資深推理迷崇敬而嚴謹地揭示偵探們的人味與可愛，無疑也反映，小說在現實裡上演的可能。
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| 《女祭司》 |
瑪格麗特．愛特伍著，謝佳真譯，天培出版
如何成為另一個人？另一份人生是可得的嗎？加拿大女作家瑪格麗特．愛特伍（Margaret Atwood,1939-）於1976年出版的《女祭司》，以一個胖女孩的慘涼人生為背景，藉由時空剪裁、推理氣息跳接，寫成一則好讀、多重、奇情的「偽羅曼史」小說。胖女孩瓊在校園中遭受孤立謔虐，母親亦以冷漠嚴酷相待，她被迫選擇逃家──但正如後來她祕密書寫、賴以為生的哥德式羅曼史，在嗜讀者眼中，「逃離現實對某些人而言，不是奢侈品，而是必需品」。一次因緣際會瘦身成功後，瓊仍無盡懼怕昔時肥胖陰影，儘管「書寫」已在某種意義上為她奪得「雙重人生」，但她渴求現實的實踐：一方面安囚於與從事反叛運動的丈夫共築的婚姻，一方面在哥德式羅曼史外，她意外地以無意識書寫完成詩文集《女祭司》，成為暢銷女詩人，更招來前衛藝術家的渴慕與毀滅……讀者陷溺於故事的圈戲，看愛特伍如何搬弄述事，將女性自覺、身體政治，乃至對於書寫本身的嘲諷共冶一爐，卻又精采如斯，愛不忍釋。（Sarah Mclachlan）
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| 《台灣當代遊戲詩論》 |
曾琮琇著，爾雅出版
創作詩、研究詩的曾琮琇（1981-）從現代詩眾多特色與殊異面向中，挑選了「遊戲性」做為觀點，剖析1980年後，台灣歷經解嚴、消費文化盛行、西方現代文學思潮引進等等變革，反映在現代詩文本與世代交替的一大特色，即為詩的「遊戲」。此一「反傳統」、「去中心化」的書寫策略／嘗試，既符合藝術的想像雛型，又似擺脫前世代的鄉愁與家國主題，脫去詩歌看似神聖不可侵犯的隱晦外衣──不只寫詩，更要「玩詩」。儘管部分圖象詩或超現實主義詩，在八○年代前已有詩人牛刀小試，但多媒體與互動遊戲，顯然於後來有了更蓬勃的故事。曾琮琇從詩人的遊戲態度，詩的形式與技藝，談及模仿的創造、互文的戲耍，更舉例假託古典的現代聲腔或反轉神話與童話的後設之作，而知道：原來，詩是革命的遊樂、嚴肅的玩物。（H3M）
愛讀書《然後呢…》
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| 《然後呢…》 |
紀優．穆索著，梁若瑜譯，皇冠出版
當生活在紐約大蘋果、前途無量的年輕律師，遇上一名捎來死亡訊息的信使，所有的一切瞬間有了非比尋常的轉變……這樣的開頭活脫脫是戲劇化的，而它也千真萬確地被拍成一部電影。紀優．穆索（Guillaume Musso,1974-）在2004年完成的長篇小說《然後呢…》，擁有一股柔和的療傷韻致，以為正邁向死亡的納森，在信使古德瑞奇的幫助下，勇敢面對所有人終將去往的「那處地方」。蛻卻貧窮家境造就的逞強外衣，他重新審視自己、縫補不全的區塊，或親情，或愛戀，調整了「零缺點」轉向可親的不完美。無能逆轉的死，是穆索對讀者的溫暖提醒，「努力活在當下」是大夥都熟知的老生常談，實際降臨時的慌措反是更為真切的樣態，《然後呢…》領我們由驚懼至平靜，解了對死亡誤解與推拒的套索，即便結果與想像失符，依然獲得了關鍵性的撫慰鎖匙。（藍綠藻）
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| 《生態靜觀》 |
向明詩，董心如圖，印刻出版
詩人向明（1928-）與畫家女兒董心如（1964-）四手聯彈，同觸「自然」主題，完成裝幀精緻獨特的詩畫集《生態靜觀》。向明詩句朗潔易讀，多使擬人手法，讓藤蘿、魚蝦、黃昏、晨鳥，都嵌入一百首六行短詩中，幽默或頓悟的哲思分段，完成人與地的精神互換。偶爾，則擴大範疇，旁及生活，針砭時事，速寫時間中的小風景，或化繁為簡，平靜，從容，面對所有高溫議題。如此，抽象隱喻有效地收束為具象，閱讀者在節制中聞見悶雷聲而暗感心驚。有趣的是，董心如一系列題為〈草山小品〉、〈草山識界〉、〈觀微〉的畫作，卻化具象為抽象，藉由綜合媒材展演略帶神祕的變貌，偶有童話甜趣，偶現短偈寂寥，偶又揮灑出舞劇張力。世界原是同一個，在創作者的眼中，卻能裂變為璀璨或更為深邃的無窮。（kukikodan）
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| 《被切除的人生》 |
卡蒂著，梁若瑜譯，大田出版
一副沉甸甸的傳統體制枷鎖緊緊銬住索寧克族的女人們，無數女童幼時被迫接受象徵「淨化」的割禮，自此背負戒律的厚重外殼。這道私密傷痕在作者卡蒂（Khady,1959-）七歲起，便時刻警醒她女性的「順從」，族中的近親聯姻、一夫多妻等習俗，更使其提早在十三歲懵懂囚困婚姻圍欄。婚後從塞內加爾飛往法國移民圈，卡蒂在異地與丈夫漸生嫌隙，割禮遺留的痛楚及分娩障礙令她拒絕行房，渴望掙脫夫權壓制、追求經濟獨立的下場，即是淪為家暴名單的一分子。
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| 《小團圓》 |
張愛玲著，皇冠出版
小說家張愛玲（1920-1995）雖已辭世，熱力未滅，從未曝光之作《小團圓》問世，十六萬字重建大時代一段細膩隱情，從兩次滬戰後主角至香港大學寄讀寫起，因逢1941年日軍襲港，輾轉又回到上海與姑姑同住，開始發表小說，並與汪精衛政府官員相戀、密婚，間中則穿插龐大家族姻親間的魅影與絮語──以上情節，所有熟稔張愛玲小說者，必然熟眼熟耳。然則要嘛對號入座，考驗書迷記憶忠誠度，讓虛實對質；卻又不免好奇：對一個全新的張愛玲小說讀者而言，《小團圓》難道不能做為一條認識她的新徑（或捷徑）？華洋混雜的時代氛圍，無可替代的戰爭情調，張愛玲筆下的奇特女子九莉，跳脫綱常之外，被鍛鍊為「無情」，無論是她洋派開放的母親，或浪蕩無賴的戀人。張愛玲搬用誠實，深刻鐫畫九莉卑微綻放的愛欲；更冷眼透視人世虛妄，物不沾身，儘管心裡藏有溫存騃念，終得學會鬆手──在人生從未止歇的戰役中，團圓是從來沒有的事，餘下的，只是偶發於夢中的喜悅或殘魘。（Khalil Fong）
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| 《97年散文選》 |
周芬伶編，九歌出版
編者周芬伶為97年度散文把脈，稱其為「非典之年」，因部分散文名家不若前兩年奮力出擊，而使各類風格的創作者竄芽萌發。然則收入集中的42篇作品，經編者眼光掃瞄，以「出色、好看」為前提，確實為一次精篩。除了從報章雜誌、副刊中瀝出菁華，周芬伶亦廣征各大小文學獎，甚且也沒有遺忘網路媒體，希冀跟上散文書寫與發表生態的變遷，而這其實也反映著閱讀口味與寫作者之間微妙的拉鋸抗衡。選入的作者之世代相距逾四十年，甚而如朱天文、駱以軍等小說家也以越界的書寫入列。在書寫主題上或著墨於人事、親情、時代、自然，或亦照顧到散文的功能性：評論、批判、文字實驗與美學養成……在諸事紛擾、變異頻仍、苦樂互滲的一年，散文是寫作者筆下的魔鏡，近身映照出心中最在乎的世界圖象。（Yeasayer）
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