《鏡花園》
林俊穎著，印刻出版
確實如同鏡中的花園一般，或者像路易斯．卡羅的《鏡中奇緣》或中國古典《鏡花緣》，小說集《鏡花園》也讓人在現實的鏡像中迷走，或在鏡像反射出的現實裡徬徨錯落。集子裡分「鏡花園」與「蠹魚的下午茶時光」，前者以兩段荒涼戀事為軸，鋪成廢鐵道一般美麗的無出路；後者則以兩人對話開啟時間幻術，充滿未來與死亡的失重緊張。十七個故事若分別諦聽，各是讀立的短篇小說，宛如一段段華麗得要從高處墜落的獨唱；若疊合奏出又像以敘事挑亂現實鐘面時間指針的長篇小說，匿藏在每一篇小說中的隱藏人物互相勾結，迴旋詠歎島嶼今與昔、都城與鄉野的身世重瓣之謎。書中開滿林俊穎一貫艷麗有光的文字，穿花撥葉（撥頁）的時候，將不時被當中放送的祕密季節訊息捉住，在萬般眩眼神奇之前無法遁逃。 （不晝木）
《勿忘我》
史蒂芬．金著，齊若蘭譯，遠流出版
以五篇獨立卻相關故事組合而成的《勿忘我》，以不滅的歷史細節與個人生命史裡恍惚幽抑的神奇事件交相纏結，精細描繪出「回憶」與「童年」獨有的，既纖細又厚重、既貼身又遙遠的質地。若史蒂芬．金始以此書成名，恐怕多年對他毀譽參半、大抵是嗤之以鼻的主流文評或嚴肅作家們，也不得不承認他確實是個難以挑戰的說故事大師。史蒂芬．金在這部小說中創造了不少令人一讀難忘的角色與情節，例如〈穿黃衣服的下等人〉中單親家庭、童年玩伴、少年與導師等人際關係；〈我把心留在亞特蘭提斯〉中迷亂的大學生活、青春戀事；〈盲眼威利〉與〈我們為什麼會在越南〉書寫越戰老兵的創傷及瘋狂，儘管都是已被說破寫舊的典型，在《勿忘我》中卻處處不流俗，具備格外的血肉，與深細觸入人心孔竅的細膩境地，展現小說家非比尋常的洞察力。
《不是太堅強》
張維中著，麥田出版
當青春期愈形延長，「kidault」品種繁多，「gruppy」儼然成為潮流之際，張維中的散文很適合當做一種試劑，測驗當此一品種從二十世代跨越到三十世代，心裡所想、生活所歷，最為在意與關注的是什麼？就像書名《不是太堅強》所揭露的，顛覆一傳統定義下對於男性的刻板要求與詮釋：一個年近而立的男生，在告別青春莽撞，獲得更多社會歷練的同時，其實也可以那樣無塵地依戀著母親、訴與生活坑疤，游移於少年與成人之間，從輯一「直到重逢的那一天」，書寫親族種種，血緣的圓；輯二「呼吸」曝露生活片段，像貼身的塵埃那樣，包圍著難以抗拒的時間鑿穿；輯三「興趣的範圍」，最可窺探「gruppy」底細，從手錶、耳環、手機……等配件中，以物寫事，繫語流年──這些活潑有力的觀點，使得這冊大量書寫生活細節的散文，如同某一新族群的縮影，在善感軌痕中，快意又脆弱地轉出自己的歌音。 （yuzu）
《鰻男鬼談》
岡本綺堂著，孫玉珍譯，遠流出版
較之同一系列的《青蛙堂鬼談》、《白髮鬼談》，《鰻男鬼談》不僅默默透露著陰陽無隔、人鬼未必殊途的清冷況味，在「奇妙」氣氛上則更勝一籌。十三篇或見人心暗角、或見魅影的怪談，宛如夜闇時分欺入長草庭院、掩過影綽沼澤的漫漫濕霧，徘徊於古老江戶風情與現代西化生活細節之間，遂使岡本綺堂素面相對的文字益發深細，彷彿閃著鬼火綠綠幽光。將一尺長鰻魚釣起後，在高雅少女面前生吞落肚的〈被鰻魚詛咒的男人〉、曲折殉情記最後結束於一尾寄生蟲的〈蛔蟲〉、說盡人世與愛情之可哀可笑的〈少年演員之死〉、〈壽衣的祕密〉裡藏著驚心動魄又猛烈，足以抵抗詛咒怨念的慈愛之情、〈影子被踩的女人〉則確實如影附身遭到不明糾纏，即使歸罪於「心魔」也難以索解。書中充溢著時代過渡間特有的孤獨、寂寞、冰涼，世界像落入鏡中一般，露出微妙的奇異扭曲。 （山稻荷）
《戰慄》
余華著，麥田出版
由〈一個地主之死〉、〈戰慄〉、〈偶然事件〉結集而成的短篇小說集《戰慄》，再度展演出余華以極少、極冷、極平的語言，寫出極多、極深、極厚的強悍敘事工法。在余華的短篇小說裡，即使是日常如茶飯、戰慄如性愛、熱烈如仇殺，亦經常呈現一種無機、超現實、機械性的質地，各種無情無緒的動作組合成由雛偶演示的兇惡世界，故事中的簡潔精準幾乎不近人情，更懶得哄說讀者「我們將有光明的未來」，此或者早期論者常謂余華「殘忍」之由。〈一個地主之死〉以短篇承載大歷史，毫無齊大非偶之憾，線性推進的簡單情節中意義刻勒異常繁複；〈戰慄〉描述詩人與其崇拜者十二年後的相見，他們進行全世界最奇怪的敘舊，在時間中撿拾起的塵灰斷片居然捎帶著純情；〈偶然事件〉試說命運微妙的偶然與必然，讓人發現「一點小小的失誤就會使前程艱難」。 （賊蘭花）
《賴聲川的創意學》
賴聲川著，天下出版
身兼劇場導演、劇作家、駐校藝術家，賴聲川對於創意的需求和領會自不在話下。在《賴聲川的創意學》一書中，他嘗試以循循善誘口吻，統整啟動創意的方法，並由創意發想到創作實踐之間，鉅細靡遺地抽絲剝繭，間以深入淺出的諸多例證，或為宗教哲語，或為文學大家的珠璣語錄，向所有需索創意、苦獲無門的苦惱者喊話：從經驗與閱讀的累積、鬆動自我價值標準、有效統整體內資訊，乃至確認自我世界觀，以使新鮮資訊或創意不是浮雲過際般飄散，而可以成為有效的發聲。
《速度的故事》
賀景濱著，木馬出版
關於那些對他小說的讚美──例如別出機杼的對形式的衝撞、龐雜豐富的知識細節、氣味獨特且難以複製的語言等等，賀景濱自稱這一切只是「很會掰」而已。然而，「很會掰」，還能掰得讓聽／讀／評者心悅誠服一事，除了精密的思考技術、多識草木鳥獸蟲魚之名的能力，一種不被任何形式與現實馴服收編的想像力，或者才是貫串萬物、使一虛構小宇宙充滿俱足的關鍵；而這種強悍的想像力，恐怕是殆由天授，非關人力的。不管是1990年獲時報文學獎短篇小說首獎的〈速度的故事〉，或是相隔十幾年再度出手獲林榮三文學獎小說獎的〈去年在阿魯吧〉，這本跨越二十年時間向度的文集，在每個角落裡都埋伏各種戲耍引線與智識機關，於是世界框架被震得東倒西歪，人類心靈與萬能上帝被爆得羞羞答答，而讀者彷彿可以看見作者悠悠吐著煙圈，像《愛麗絲夢遊仙境》裡的笑面貓那樣，從容遁入書頁裡那個「用無所不在的笑聲來掩飾心底的哀傷」的世界。 （大麻葉）
《隧道》
艾內士多．薩巴多著，陳純真譯，允晨出版
阿根廷國寶級作家薩巴多，一生只出版過三部小說，卻部部是經典，《隧道》即為其中之一。傳承了魔幻寫實新小說濫觴──歐涅堤的《井》的創作脈絡，也與40年代如卡謬《異鄉人》之存在主義思辯精神不謀而合。小說一開始就宣示了結局，看似簡單的故事情節並非重點，在這份第一人稱的兇手自白中，畫家主角憶述與情人相識、相戀，及至殺害她的過程；教人思索起生命徒勞，以及存在的虛無本質。各人有各人的隧道，頂多是平行並存，然而「窄道真的曾經會合？我們的心靈曾經溝通嗎？」作家聲稱小說裡的人物出自無意識的最深處，而「有什麼比夢魘更主觀？」這個看似和妄想症患者無異的病態世界，深一層看則是關於孤獨、溝通和尋求絕對的故事。或許該懷著思索飽含層層隱喻夢境的心情，來細嚼此篇精鍊的小說。 （寫輪眼）
《壞心眼》
貝瑞‧約克魯著，胡娟暐譯，小知堂出版
《壞心眼》裡四十三則輕薄短小的極短篇故事，分工合作地組織出一個冷酷卻常常令人絕倒的幽默世界，作者一則喜歡取用各類不疑有他的生活線索，如〈滑板〉、〈鑷子〉、〈牙套〉、〈香味〉、〈雞肉〉、〈繩索〉，竭盡所能將其推向想像力的刀鋒邊緣，輕輕畫破家常日子裡平鋪直敘的皮肉，流出一點疼而癢的血；一則擅長挖掘童年與青少年面對龐大世界機構的恐懼，或是尚未被馴服的獸性惡意，如〈我的朋友比爾〉、〈鬼故事〉、〈父母〉、〈你會發現〉。《壞心眼》像是一枚刁鑽的照妖鏡，專門挑剔出生活裡表面無害內心陰險的死角，照出背後的另一個星球，那星球上什麼事都荒謬離譜，東倒西歪；讀者可能會哈哈地笑出來，覺得作者真有想像力，笑完才突然發現，那些恐怖與那些無稽，其實都不是想像出來的事。 （巴西栗）
愛讀書《邊玩邊讀格林童話》
格林兄弟著，李毓昭譯，晨星出版
格林童話在你的記憶中是什麼模樣？除了耳熟能詳的〈睡美人〉、〈灰姑娘〉、〈小紅帽〉等，其實還有許多雖然名氣不夠響亮、卻別具詩意或深意的篇章。格林兄弟蒐集古老童話並加以改寫，當初主要的動機只是要把這些民族寶藏保存下來，不意卻在後來成了父母眼中最好的床邊故事。此書除收錄27篇格林童話的完整風貌，並沿著跨越德國三州的童話大道整理出二十個特別值得參訪的景點，除了補遺你對夾雜了兒時印象之童話的模糊記憶，也提供了一份與現實連結的清晰導覽。另外，本書難得的是蒐羅了許多早期的童話插畫，如Heinrich Leffler & Josef Urban筆下的睡美人有克林姆之風，Arthur Rackham畫的《七隻烏鴉》在古典中帶著超現實感，幅幅珍稀，是一般童話書裡很難得見的古美術視覺饗宴。 （小指鑰）
愛讀書《柔軟的神殿》
張曼娟著，麥田出版
如何透過閱讀古典小說而觸摸到神性與人性？ 張曼娟在《柔軟的神殿》一書中，以上古神話始，講述《山海經》與其他創世典故； 歷經寓言故事， 在諸子的語言中獲得啟示；其後是六朝志怪如《列異傳》、《搜神後記》，志人小說如《世說新語》；再至唐傳奇所涵括的警世、幻世、愛情、俠義等殊義，最後抵達清朝《聊齋》。作者透過對於古典小說源流的掌握與理解，說書人似地，將那些因為古體文而被忽視排除終於健忘陌生的生動事典，重新喚靈。一關關前進迴繞在幽光綻現的故事殿廊，仰望上方懸掛著由古至今未變的小說人物或小說語言的微妙風采，那些彷彿已被遺忘卻寫在骨骼裡的老故事，就如同一座未被風化的神殿，仍靜靜護守在等待被閱讀的字裡行間。 （xiu xiu）
愛讀書《盛世天光》
李天葆著，麥田出版
小說《盛世天光》首先拈出際遇天地兩分的同胞姊妹金蕊、銀蕊，而後牽連至金蕊獨女玉蟬、銀蕊獨女惜妹；再又及玉蟬的雙胞胎黛芳蝶芬、惜妹兩女月芙月蓉。作者寫這跨越大馬三代，花開兩系的母女姊妹間相互拷貝，卻又陰錯陽差的命運，似藉此還原一種純質原初的女性關係。故事裡男性的存在感極淺，時代輪轉的力量亦抹得極低，唯以非線性的、迴環反覆卻仍保清晰的敘事與甜冷文字，點描出繁榮鬱麗宛如風俗畫的列女圖。畫面裡，不同的事件十面埋伏，一榮俱榮，一枯俱枯，前因後果不明顯，只隱隱透露出祕密的呼應。所謂盛世者，大約亦即是如此：沒有大跌宕，大情仇；沒有呼天搶地，過度劇情，人在其中，不能知覺自己正流走著華麗光陰，只是逐日關照著細微心事，身世哀樂，搬演出一番離合，遂成就了盛世的永恆與瞬間。 （紅茉莉）
愛讀書《裏庭》
梨木香步著，王慧娥譯，小知堂文化出版
和許多奇幻故事一樣，少年主人翁總會意外踏進一個異世界，遇見各式各樣仙花異卉、魔人異獸，展開一段引人入勝的冒險之旅。而那異世界不單是奇幻故事推陳的場景，通常也隱喻著主人翁心靈深處自己也難以企及的神祕場域。全書以庭園來比喻心靈空間，正由於其中的花木榮疏、小橋流水，皆隨著照料者的心意和天候狀況而時刻變化著，尤其是不輕易對外開放的內院風景，更能反映主人真正的心境。主角照美一路披荊斬棘，最終才看清並療癒了自己和親人層層相扣卻始終被刻意掩蓋的心靈傷口。這是一本會在逐次回首翻閱時屢屢發現不同體悟的成長童話，是孤獨少女追尋自我的心靈修行，也是想要回溯原我樣貌或隱形傷疤的成年人啟示錄。只是回到現實人生，我們恐怕還是得自行找出那不一定如此奇幻綺麗的入口，啟程探索屬於個人的心靈內院，召喚順應傷口而重生的繁花妙景。 （閃銀手）
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