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電影上映日期：2008-08-15

記憶並不總是井然有序的。它不問前因後果，也不管任何辯解說詞，只總在沒來由時在腦海一閃即逝，轉瞬間勾出蕩氣迴腸的縷縷幽香，又頓時消融無影無蹤。正如人們總牢牢記得奪門而出時甩在手上的轟然巨響，卻不真切回憶得起當初反目拌嘴的源由。

可以是一首當下哼過的歌，也是夜裡相擁而眠時呼在頸間的溫熱鼻息，是冬日裡攜手共行時四下悄然無聲的靜謐。而聲響自會串連起光影，言語牽動著畫面，涓滴緩緩回流成一幅記憶的全貌。

記憶總是迷離飄渺，難以確實捕捉到輪廓形體，只殘留氣味印象。一如愛情的模樣。

婁燁的確可以按步就班地賦予【頤和園】一個工整無缺的記憶，一份順理成章的愛情。但他沒有。因為那或許能夠堆砌成合情合理的故事結構，卻永遠不會成就出那令人魂不守舍的低迴惆悵。

於是婁燁以鏡頭帶領我們走過陰暗擁擠的大學宿舍長廊，穿梭過曬著濕漉漉衣物的雜亂無章，一邊親見稚氣未脫的少女們七嘴八舌絮絮叨叨地談論著情愛與生活繁瑣。時而來到杯觥交錯的酒吧，酒氣上湧間口沫橫飛地高談闊論起甘願拋頭顱灑熱血的革命與理想，一邊趁著微醺醉意摟著彼此臂膀踩起恣意的舞步；時而舉起鮮紅旗幟蜂擁跳上前往示威遊行的貨車，肩併著肩、胸貼著胸，肆無忌憚綻放年輕氣盛的火花，無視於崎嶇不平的未來景象。

那是坦克車還沒壓過血肉之軀的年代。那是屬於黑豹與羅大佑的年代。那是青春最張狂，歲月仍懵懂，愛情正勃發的燦爛時光。人們不扭捏作態不裝模作樣，可以為了愛與恨而張牙舞爪，盡情放聲大哭大笑、大喜大悲，毫不畏懼會落得遍體鱗傷。

這其中沒有明顯的條理架構，也不見起承轉合。婁燁並不曾強作解人，硬要安個來龍去脈不吐不快，只隱隱約約聽見夜裡熄去燈光後的低聲喘息，木板床的吱吱作響，一絲不掛時吞吐間的煙霧瀰漫，以及爭吵過後甩在臉頰上火辣辣的清脆巴掌。

影像與場景之間不斷交錯穿插，沒有明顯的時序銜接。觀眾隨著余虹與周偉來到了等待放學的體育館門口，走過冷戰無語的撞球間，又依偎在波光粼粼的湖面小舟上享受入夜後的寧靜。有時齟齬相向、有時視而不見、有時冷言相諷，一到國變臨頭，心中最牽掛的還是彼此的安危去向，眼中殷殷切切尋覓的還是最熟悉的身影。

婁燁從不曾打算要讓【頤和園】成為一部政治電影──即便因情節涉及六四天安門敏感話題而遭中國當局以莫須有罪名禁演──天安門其時其地甚至未曾在片中真正現身露面。然而在前往示威路途中的群起鼓譟高歌，以及示威過後兩女一男偕伴漫步在夜深街頭上，三人時而併肩同行、時而一前一後，直到一聲槍響劃破了夜空後的動盪奔走，在在暗示了他們之間錯綜複雜、乍明乍暗的情慾糾葛。

再這麼走過六四天安門事件，走過97香港復歸，於是相隔兩地而斷絕了音訊，婁燁既紀錄下了時代的遷動變貌，也藉由時空的推演轉移、經歷巨變後的衝擊，而烘托出了歲月在余虹與周偉兩人身上留下的蛻變痕跡，讓兩人分離失散、讓他們魂縈夢牽，卻為生活波折給磨光了稜角，再也不能為愛情義無反顧。

【頤和園】是碎裂跳躍的，是失落散佚的斷簡殘篇，是踽踽獨行時孤自徘徊的低聲呢喃。是散落一地的音符，而非完整樂章。是一筆拖曳而過的鮮明色彩，難成骨架工整的畫。不須清楚熟記每一字一語、每一顰一笑，但那片刻響起過的銀鈴般笑聲總會在耳邊不停繚繞。

隱晦幽暗，似懂非懂。沒來由也說不上道理。一如記憶的面貌。一如愛情的模樣。

引用：http://tw.movie.yahoo.com/moviereview/d/a/080815/3/blw.html